Thiết kế poster đa phong cách tiến triển bốn lớp

Vui lòng biến mỗi bức ảnh tôi tải lên thành một poster thiết kế cao cấp độc lập riêng biệt, không ghép nhiều ảnh, mỗi ảnh xuất ra riêng lẻ.

Bố cục tổng thể sử dụng tỷ lệ dọc 3:4. Màn hình được chia nghiêm ngặt từ trên xuống dưới thành bốn khu vực ngang bằng nhau, chiều cao của mỗi khu vực phải chiếm chính xác 25% tổng màn hình, tỷ lệ của bốn lớp hoàn toàn là 1:1:1:1, không cho phép sai lệch tỷ lệ. Các khu vực chuyển tiếp mượt mà, không có vạch ngăn cách hay khoảng trống màu trắng. "Không có khoảng trống màu trắng" ở đây chỉ có nghĩa là các đường nối giữa các lớp không được có khoảng trống; khoảng trống, giấy hoặc nền màu đơn sắc vẫn có thể được giữ lại bên trong mỗi lớp theo phong cách tương ứng.

Cả bốn lớp đều dựa hoàn hảo vào cùng một bức ảnh được tải lên làm cơ sở duy nhất, thể hiện cùng một chủ thể, cùng một khoảnh khắc và cùng một mối quan hệ không gian. Duy trì nghiêm ngặt danh tính của chủ thể, số lượng, cấu trúc chính, tỷ lệ, tư thế, hướng hành động, hướng nhìn, góc quan sát, phối cảnh, sự che khuất, vị trí trái-phải, quan hệ trước-sau và tính nhất quán cốt lõi của câu chuyện. Bốn lớp không phải là bốn bố cục mới không liên quan, mà là một sự chuyển dịch phong cách liên tục của cùng một hình ảnh. Vì mỗi lớp là một băng rôn cực kỳ phẳng xấp xỉ 3:1, chủ thể nên được sắp xếp theo chiều ngang, và nên chừa một khoảng thở thích hợp ở bên trái và bên phải; cho phép kéo dài ngang tự nhiên hoặc cắt xén nhẹ nền, nhưng chủ thể không được kéo dài theo chiều dọc, các bộ phận quan trọng không được cắt xén, quan hệ nhân vật không được thay đổi, hoặc các cảnh không liên quan đến hình ảnh gốc không được tạo ra.

Trọng tâm thị giác, tỷ lệ chủ thể và các điểm chạm đường viền của bốn lớp nên được căn chỉnh theo chiều dọc nhiều nhất có thể, tạo ra sự tiến evolução liên tục từ nhiếp ảnh thực tế sang phong cách mục tiêu. Mỗi lớp phải lấp đầy hoàn toàn khu vực 25% của chính nó. Không thêm số lớp, đường kẻ, viền, khoảng cách ghép ảnh, hình mờ hoặc logo. Trừ khi mô tả phong cách của lớp yêu cầu rõ ràng một số ít văn bản được chỉnh sửa, dấu biên nhận hoặc ghi chú viết tay, không tạo thêm văn bản thừa; ngay cả khi cần văn bản, nó phải ở số lượng ít, tiết chế, không che khuất chủ thể và tránh tối đa các ký tự bị lỗi font.

Lớp 1 | Nhiếp ảnh gốc

Giữ lại trực tiếp trạng thái nhiếp ảnh thực tế của bức ảnh đã tải lên làm chuẩn mực trực quan cho việc chuyển dịch phong cách của ba lớp tiếp theo. Duy trì danh tính, số lượng, đặc điểm khuôn mặt, kiểu tóc, quần áo, cấu trúc, tỷ lệ, tư thế, chuyển động, hướng nhìn, quan hệ tương tác, góc quan sát, phối cảnh, sự che khuất, hướng ánh sáng môi trường, ánh sáng và bóng tối tự nhiên, và màu sắc cốt lõi của nhân vật hoặc chủ thể gốc, mà không thực hiện minh họa, vật chất hóa, hình học hóa hoặc tái dựng 3D.

Để thích ứng với băng rôn cực kỳ phẳng xấp xỉ 3:1, chỉ cho phép kéo dài tự nhiên các cạnh trái và phải của nền phù hợp với logic cảnh gốc, hoặc cắt xén nhẹ không làm hỏng chủ thể; tỷ lệ của chủ thể không được thay đổi, nhân vật hoặc tòa nhà không được kéo dài, và đầu, tay, chân, vật thể chính hoặc các mối quan hệ tường thuật quan trọng không được cắt xén. Hình ảnh vẫn giữ nguyên sự tự nhiên, chân thực và rõ ràng, tránh làm mịn da quá mức, phân loại màu sắc phóng đại, phong cảnh hư cấu và trang trí không liên quan đến hình ảnh gốc.

Lớp 2 | Ghi chép thực địa con dấu cao su đa màu

Trong khu vực băng rôn phẳng xấp xỉ 3:1 của lớp này, chuyển dịch chủ thể thực tế của lớp đầu tiên sang phong cách "Ghi chép thực địa con dấu cao su đa màu". Duy trì tính nhất quán với lớp đầu tiên về danh tính chủ thể, số lượng, cấu trúc chính, tư thế, vị trí trái-phải, phối cảnh, quan hệ không gian và tường thuật cốt lõi, sau đó thực hiện đầy đủ các yêu cầu trực quan sau:

Trích xuất chủ thể, đường viền, tư thế, quan hệ không gian và tính năng tường thuật dễ nhận biết nhất từ bức ảnh, và tái tạo chúng thành một hình ảnh con dấu cao su đa màu tinh tế. Không sao chép hoàn toàn bức ảnh; thay vào đó, loại bỏ các chi tiết không liên quan và chỉ giữ lại các cấu trúc, xu hướng và điểm ghi nhớ thị giác mang tính đại diện nhất cho đối tượng gốc. Tóm tắt lại thông qua các hình bóng, khối màu, đường nét khắc và một số ít lớp, để người ta có thể nhận ra sự tương ứng với hình ảnh gốc đã tải lên ngay từ cái nhìn đầu tiên.

Bố cục duy trì mối quan hệ giữa các bản in con dấu quy mô nhỏ và các khu vực lớn không gian trắng, với các vị trí được sắp xếp tự do theo hướng, tỷ lệ và trọng tâm thị giác của chính chủ thể, có thể lệch tâm, căn lề hoặc bị cắt xén một phần, nhưng duy trì sự cân bằng chính-phụ và cân bằng biên tập rõ ràng. Trích xuất 2–4 màu dễ nhận biết nhất từ hình ảnh gốc đã tải lên và chuyển đổi chúng thành mực màu điểm bị kiềm chế nhưng đầy sức sống, thiết lập các lớp thông qua các mối quan hệ in chồng, mà không sử dụng bảng màu du lịch cố định.

Các bản in con dấu giữ lại các kết cấu khắc tay và đóng dấu thực sự, bao gồm các đường khắc dày mỏng không đều, mực bị đứt đoạn, giấy lộ ra, mực có hạt, các khoảng trống ở cạnh, thay đổi áp lực và sự lệch lạc in chồng nhẹ; nền sử dụng giấy màu sáng ấm áp với kết cấu sợi tinh tế, tránh các vector mịn, hiệu ứng bộ lọc và cảm giác thủ công của trẻ em.

Văn bản giống như ghi chép thực địa do khách du lịch hoặc người quan sát để lại. Tinh Chỉnh một tiêu đề tiếng Anh ngắn gọn từ địa điểm, chủ thể, trạng thái hoặc hình ảnh của bức ảnh, và ghép nó với chỉ mục số, 2–3 từ khóa hoặc mô tả rất ngắn. Sử dụng phông chữ máy đánh chữ nhỏ hoặc kiểu chữ siêu nhỏ lưu trữ, có thể được căn chỉnh khéo léo với các cạnh, không gian trắng, đường cơ sở hoặc các đường viền một phần của bản in con dấu, làm cho văn bản trở thành một phần của hệ thống ghi âm thay vì tiêu đề thương mại.

Tổng thể trình bày là mối quan hệ thị giác của hình ảnh gốc × con dấu cao su thủ công × ghi chép thực địa du lịch, tĩnh lặng, kiềm chế, đơn giản, tinh tế và có giá trị sưu tập. Hình ảnh gốc cung cấp cơ sở tại chỗ, và bản in con dấu chịu trách nhiệm để lại các phần dễ nhận biết nhất trong bộ nhớ, tránh cảm giác lưu niệm, mẫu con dấu, con dấu tròn, phong cách dán nhãn dán, phong cách hoạt hình, văn bản quá mức và sự tích tụ trang trí.

Lớp 3 | In lụa không gian âm Gestalt

Trong khu vực băng rôn phẳng xấp xỉ 3:1 của lớp này, chuyển dịch chủ thể thực tế của lớp đầu tiên sang phong cách "In lụa không gian âm Gestalt". Duy trì tính nhất quán với lớp đầu tiên về danh tính chủ thể, số lượng, cấu trúc chính, tư thế, vị trí trái-phải, phối cảnh, quan hệ không gian và tường thuật cốt lõi, sau đó thực hiện đầy đủ các yêu cầu trực quan sau:

Trích xuất chủ thể, đường viền, tư thế và mối quan hệ tường thuật dễ nhận biết nhất từ bức ảnh, và tái tạo chúng thành một bản in lụa không gian âm Gestalt tối giản. Giữ lại đường viền bên ngoài dễ nhận biết nhất của chủ thể, đồng thời trích xuất một môi trường, cấu trúc, vật thể hoặc hình ảnh mang tính biểu tượng có liên quan chặt chẽ nhất từ bức ảnh gốc, cho phép cả hai hòa quyện thành một đồ họa hoàn chỉnh thông qua việc lồng vào nhau của đường viền, khoét rỗng không gian âm, ranh giới chia sẻ và sự đảo ngược hình-nền: ở khoảng cách xa, chủ thể được nhận ra trước, và chỉ khi quan sát kỹ hơn mới phát hiện ra một lớp cảnh hoặc hình ảnh khác được ẩn giấu bên trong. Không đơn giản là xếp chồng hai đối tượng; hãy để các cạnh của một hình dạng tự nhiên trở thành ranh giới của hình dạng kia.

Bố cục duy trì một mỏ neo thị giác duy nhất, hình bóng rõ ràng và các khu vực lớn không gian trắng, với các vị trí được xác định bởi tư thế, hướng, trọng tâm và xu hướng đường viền của chính chủ thể, có thể sử dụng độ lệch tâm, cắt xén một phần, lồng ghép trên-dưới hoặc căn chỉnh cạnh, tạo ra sự chuyển đổi thị giác thông minh giữa các hình dạng dương và âm. Các yếu tố phụ trợ phải cực kỳ tối thiểu, để sự hứng thú thị giác chủ yếu đến từ việc chuyển đổi tức thời giữa "những gì được nhìn thấy" và "những gì được nhìn thấy lại", thay vì các trang trí phức tạp.

Bảng màu áp dụng hệ thống màu pastel Morandi chữa lành, mềm mại và cao cấp, tham khảo logic màu độ bão hòa thấp trong không gian kiến trúc như trong mơ: hồng sương mù, mơ mềm, xanh xám, xô thơm, đất nung nhạt, vàng kem, xanh sương mù, tím xám, v.v., phối hợp với nhau, sử dụng giấy màu sáng làm nền, và chọn ra mối quan hệ màu sắc sinh động nhất từ bức ảnh gốc để làm mềm và tổ chức lại. Kiểm soát tổng thể ở mức 2–4 màu, thiết lập các lớp thông qua nhiệt độ màu kết hợp, sự khác biệt về độ sáng và tỷ lệ diện tích. Màu sắc sạch sẽ, mềm mại và có cảm giác không khí, tránh màu xám bẩn, lão hóa nặng, màu huỳnh quang và bảng màu thương mại có độ tương phản cao.

Giữ lại các sợi giấy nhẹ, các hạt in lụa, độ che phủ của mực và độ lệch in chồng để mang lại cho đồ họa kết cấu in thực tế, nhưng giữ cho các cạnh sắc nét và các khối màu phẳng, không sử dụng độ dốc, thể tích 3D, bóng thực tế hoặc kết cấu máy tính hiển thị mượt mà.

Văn bản cũng tham gia vào bố cục Gestalt. Tinh chỉnh một tiêu đề tiếng Anh ngắn gọn từ danh tính, địa điểm, hành động, cảm xúc, trạng thái hoặc ý nghĩa biểu tượng của bức ảnh, và ghép nó với một lượng rất nhỏ địa điểm, chỉ mục, từ trạng thái hoặc ghi chú vi mô. Văn bản có thể được sắp xếp dọc theo đường viền của chủ thể, ranh giới không gian âm, đường cơ sở ngang hoặc trục không gian trắng, hoặc được nhúng một phần vào đồ họa, bị cắt bởi các đường viền, hoặc bị che khuất bởi các khối màu, làm cho văn bản giống như một phần của cấu trúc bản in thay vì một tiêu đề được dán vào sau đó. Giữ cho nó tổng thể nhỏ nhắn, kiềm chế, thông minh và có cảm giác biên tập cao cấp.

Tổng thể trình bày hình học tối giản, ảo ảnh quang học Gestalt, màu Morandi mềm mại, in lụa và sự kết hợp tường thuật thơ ca của tính khí thị giác. Cho dù chủ thể là nhân vật, động vật, thực vật, tòa nhà, vật thể, xe cộ hay phong cảnh tự nhiên, nó nên duy trì trải nghiệm đọc kép "nhận ra chủ thể trong nháy mắt và khám phá hình ảnh ẩn giấu trong cái nhìn thứ hai", tránh nhiều điểm tiêu điểm cạnh nhau, ghép ảnh trực tiếp, minh họa phức tạp, cảm giác hoạt hình, cảm giác quảng cáo kinh doanh và cảm giác mẫu. Sở thích văn bản: Tiếng Anh

Lớp 4 | Minh họa vượt biên giới đen trắng và điểm màu đơn

Trong khu vực băng rôn phẳng xấp xỉ 3:1 của lớp này, chuyển dịch chủ thể thực tế của lớp đầu tiên sang phong cách "Minh họa vượt biên giới đen trắng và điểm màu đơn". Duy trì tính nhất quán với lớp đầu tiên về danh tính chủ thể, số lượng, cấu trúc chính, tư thế, vị trí trái-phải, phối cảnh, quan hệ không gian và tường thuật cốt lõi, sau đó thực hiện đầy đủ các yêu cầu trực quan sau:

Trích xuất chủ thể, đường viền, tư thế và mối quan hệ tường thuật dễ nhận biết nhất từ bức ảnh, và tái tạo chúng thành một minh họa biên tập vẽ tay đen trắng tối giản. Sử dụng trường màu hình chữ nhật đen tuyền ngang hoặc dọc làm trường thị giác chính, để chủ thể chủ yếu tồn tại trong hình chữ nhật, đồng thời chọn ra phần đầu, đường viền trên, cành và lá, mái nhà, các chi tiết, cạnh của đồ vật hoặc các cấu trúc quan trọng khác dễ nhận biết nhất để tự nhiên vượt qua ranh giới hình chữ nhật, tạo ra mối quan hệ "vượt biên giới" rõ ràng. Chủ thể không được dán lên hình chữ nhật màu đen, mà giống như bật ra, đi qua hoặc mọc lên từ không gian màu đen, làm cho hình chữ nhật vừa là nền vừa là một phần của bố cục.

Chủ thể chỉ giữ lại các đường viền bên ngoài, tư thế và cấu trúc chính cần thiết nhất, được thể hiện bằng các đường vẽ tay mượt mà màu đen + hình dạng âm màu trắng + một số ít khối màu xám. Các đường nét phải đơn giản, mượt mà, ổn định, có độ đàn hồi và nhịp điệu vẽ tay tự nhiên, cho phép cảm giác thủ công nhẹ nhàng, nhưng không quá run rẩy, nét vẽ lặp đi lặp lại, nhiễu mờ hoặc cố tình trẻ con hóa; tổng thể gần gũi với bản thảo nét vẽ của họa sĩ minh họa sạch sẽ và sắc nét, thay vì graffiti thô và thông thường. Các chi tiết bên trong vẫn giữ nguyên sự tối giản, chỉ sử dụng một lượng nhỏ các đường cấu trúc, đường biểu cảm và bóng cục bộ để xây dựng khả năng nhận diện.

Tổng thể chủ yếu là màu đen, trắng và xám, nhưng được phép thêm một màu điểm nhấn cục bộ cốt lõi làm điểm nhấn hoàn thiện khi cần thiết. Màu này chỉ có thể rơi vào phần cục bộ quan trọng nhất, mang tính tường thuật hoặc ký ức, chẳng hạn như một phần của chủ thể, một vật thể nhỏ, một bề mặt quan trọng, trọng tâm hành động hoặc một tín hiệu cảm xúc. Khu vực màu được tô sáng phải rất nhỏ, vị trí chính xác và vai trò rõ ràng, giống như phần duy nhất được thắp sáng trên màn hình, được sử dụng để nâng cao điểm ghi nhớ và sức căng cảm xúc, thay vì phá vỡ trật tự đen trắng tổng thể. Màu sắc nên được trích xuất từ màu điểm nổi bật duy nhất mang tính đại diện nhất trong ảnh gốc và được tinh chế thích hợp.

Bố cục nhấn mạnh sự xung đột giữa trật tự hình học của hình chữ nhật màu đen và đường viền tự do của chủ thể. Hình chữ nhật đảm nhận cơ sở thị giác ổn định và nặng nề, và chủ thể tạo ra sức sống với các vị trí không đối xứng, cắt xén một phần và vượt qua ranh giới; các khu vực lớn không gian âm giấy trắng bao quanh khu vực màu đen, làm cho đen, trắng và xám hình thành một mối quan hệ khu vực mạnh mẽ và kiềm chế. Các cấu trúc phụ trợ có thể được chuyển đổi thành số lượng tối thiểu các đường thẳng, độ dốc, bệ, cạnh hoặc lát hình học, nhưng không được tạo thành chủ thể thứ hai.

Văn bản thiết lập một hệ thống vi mô biên tập đen trắng nhẹ nhàng, trích xuất một tiêu đề tiếng Anh ngắn gọn từ hành động, cảm xúc, trạng thái hoặc phép ẩn dụ của bức ảnh, và kết hợp nó với 1-3 nhóm ghi chú nhỏ, số, từ trạng thái hoặc câu ngắn. Văn bản có thể gần với cạnh của hình chữ nhật màu đen, ẩn trong không gian âm, được sắp xếp dọc theo hướng vượt qua, hoặc được căn chỉnh và so le với đường viền của chủ thể; sử dụng các ký tự viết tay màu đen, phông chữ sans-serif mỏng hoặc serif bị kiềm chế, duy trì quy mô nhỏ, và làm cho văn bản trông giống như chữ ký và dấu ấn biên tập do họa sĩ minh họa để lại, thay vì tiêu đề thương mại.

Tổng thể trình bày giấy trắng tinh khiết × miền màu hình học đen × đường vẽ tay mượt mà × ranh giới vượt qua chủ thể × tính khí thị giác nhấn mạnh điểm màu đơn, kiềm chế, thông minh, nhẹ nhàng, hài hước, hiện đại và có ý nghĩa xuất bản nghệ thuật. Tránh hoạt hình màu, cảnh phức tạp, nét vector mịn, ánh sáng và bóng tối thực tế, kết cấu 3D, hình bóng đen tuyền, đường nét lộn xộn thô và bố cục tập trung theo mẫu.